設計常見問題及解決方法

一、印前平面設計處理軟件補漏白的方法
在印前制版中，經(jīng)常遇到圖像中有明顯不同的色塊，其中一種色塊被另一種色塊所覆蓋，印刷時，每疊印一種顏色，常出現(xiàn)色塊與色塊之間不能完美疊合，這種由機械而引起的疊印不準問題，在印前必須處理好，我們稱其為印前補漏白。

補漏白是件十分煩瑣的事，它只限用于校正CMYK圖像中純色間的錯位現(xiàn)象。通常對于諸如照片之類的連續(xù)調圖像，不應創(chuàng)建補漏白，如使用補漏白反而會損害圖像質量。對色塊過度地補漏白也是不必要的，它會在CMYK印版中產(chǎn)生鍵狀線(甚至十字線)。這些問題在復合通道中不可見，在輸出膠片時就會顯露出來�？梢�，補漏白不會使圖像更加精美，也不能用于解決印刷套準的機械問題，它只能適當?shù)匮谏w套印不準帶來的瑕疵。

補漏白的主要方法是將色塊區(qū)域稍微擴大，使不同的色塊區(qū)域間有些重疊，這個重疊部分應該非常窄，以在印刷品上不易察覺它的存在為宜，一般矢量軟件(如Adobelllustrator、Freehand等)都是用這種方法來實現(xiàn)補漏白。

Adobelllustrator補漏白方法

Adobelllustrator的路徑尋找器(Pathfinder)面板下的"混合/補漏白"中最后一個是補漏白按鈕(Trap)。

1．需要設置3個參數(shù)

(1)厚度(Thickness)。厚度是指補漏白寬度的輸入值，在0.01～500Points之間，系統(tǒng)默認值為0.25Points。通常情況下輸入值為0.5～1Points，具體使用值要根據(jù)印刷機的誤差測量值來決定。

(2)高度/寬度(Height/Width)。指水平和垂直補漏白的比例。

(3)降低色調(TintReduction)。減少被補漏白的顏色中較亮顏色的值，較暗的顏色值保持為100％，默認值為40％。為了減弱補漏白區(qū)域明顯的較暗邊界，可以用降低色調百分比來控制補漏白的油墨量。

2．選項參數(shù)

(1)選擇印刷色補漏白(Trapswithprocesscolor)，則在暗色區(qū)域補漏白；選擇反向補漏白(ReverseTraps)，則在亮色區(qū)域補漏白；

(2)Adobelllustrator中補漏白顏色選擇順序由深到淺次序為M，C，Y；

(3)制作多個專色版時，根據(jù)實際油墨的顏色來決定在暗色還是亮色區(qū)域補漏白。

Freehand軟件菜單下的外掛功能\創(chuàng)建\陷印，基本上等同于Adobelllustrator補漏白對話框。

AdobePhotoshop補漏白方法

AdobePhotoshop補漏白是通道顏色相互擴散來完成的，在菜單\圖像(Image)\陷印(Trap)中只有一個補漏白的寬度選項。它的使用規(guī)則為：所有顏色向黑色擴展；淺色區(qū)域向深色區(qū)域擴展；黃色向青色、品紅和黑色擴展；純青和純品紅對等地互相擴展。

這種補漏白不可避免地會在顏色間產(chǎn)生明顯的暗色邊界，怎樣實現(xiàn)用百分比來控制補漏白的色調深淺，像矢量軟件Adobelllustrator中降低色調選項一樣，來控制補漏白的油墨量呢？我們通過實踐認為，執(zhí)行以下步驟即可實現(xiàn)此效果。

(1)打開一文件名為"TP"的圖像。

(2)在菜單\圖像\復制下復制成"TP副本"及"TP副本2"；先將"TP副本2"文件執(zhí)行\(zhòng)圖像\陷印，寬度認定為1Points；全選、剪切、拷貝至"TP副本"文件中。

(3)在"TP副本"文件中得到一個新的圖層1，按F7激活圖層面板，將圖層1模式改成差值(Difference)模式。由于差值模式是各通道內對應像素亮度差值的絕對值，所以圖層1和背景經(jīng)過運算后會得到黑色窗口。

(4)經(jīng)過合并圖層后，再反轉(Inverse)得到白底及補漏白區(qū)域。再全選、剪切、復制到"TP"文件中。

(5)將"TP"文件得到的新圖層1的模式改為正片疊底(Multiply)，改變其不補漏白是印前處理所必須的，但補漏白的寬度及降低補漏白色調百分比的設定，要根據(jù)實際印刷機的誤差測量值確定，通過恰當處理，避免印刷品的漏白現(xiàn)象。

二、圖文處理中Photoshop中的CMYK設置
圖像處理軟件 Photoshop 中（文件 / 色彩設置 /CMYK 設置 /CMYK 模式 / 內建）有關印刷參數(shù)的設置，是一個十分重要的功能，它可以在油墨顏色、網(wǎng)點擴大、分色參數(shù)等方面進行設定。這些參數(shù)是針對四色膠印系統(tǒng)的設備特征而設立的，它也可以用于建立其他輸出方式（如彩色噴墨等）的輸出文件，并模擬膠印過程進行分色處理。

下面詳細地講述一下其中的設置參數(shù)及其各個參數(shù)的具體含義，這對外事印刷技術的人員來說非常重要。

1.Ink Options （油墨選項）： 此項中包含以下兩項：

（ 1 ） Ink Color （油墨顏色）。 這個選項提供了油墨顏色的選擇標準。選項中包括 Custom （自定義）和一些普遍使用的膠印墨色標準。其中普遍使用的膠印墨色標準包括如 SWOP （ Specifications for Web OffsetPublications ）在美國常用， Toyo 油墨在日本常用， Eurostandard 在歐洲常用。按照印刷紙張如銅版紙（ Coated ）、膠版紙（ Uncoated ）和新聞紙（ Newsprint ）各有不同的標準。用戶應了解自己的印刷機是否使用這些油墨或者比較接近哪種油墨，如接近即可選用。如所使用的油墨與選項中設定的墨色標準偏離太遠，就必須制定自己的墨色標準。

Custom （自定義）選項是用來制作自己的墨色標準，此選項包含了 9 個定標色塊，黃、品、青、紅、綠、藍、合成黑、包、黑 [Y 、 M 、 C 、 MY （ R ）、 CY （ G ）、 CM （ B ）、 K （ CMY ）、 W 、 K] ，前 6 種顏色的影響最大，它們分別代表了 CMYK 色空間的 6 個 角。自定義專用墨色的基本方法：將所用油墨在自己的印刷系統(tǒng)上印刷出定標的 9 個實地色塊，使用色度計分別測出各個色塊的三刺激值 XYZ ，然后使用公式 X=X/ （ X+Y+Z ）和 Y ＝（ X ＋ Y ＋ Z ）分別計算出色度座標 x 和 y ，其中 Y 是亮度坐標，取值小 0 － 100 ， X 、 y 取值 0 － 1 。然后將所測算到的 Yxy 填入各個色塊的色度坐標并加以命名和存儲，這樣就完成了對一個特定墨色的制作。另外，也可以用對話框最下方的設置按鈕選擇 L”a”b” 色度空間作為各測試色塊的色度值。 Yxy 和 L”a”b” 是絕對色度空間的兩種表達形式，兩個空間之間可以相互轉換。

通常在使用銅版紙印刷時，近似使用 SWOP （ Coated ）或 Eurostandard （ Coated ），用膠版紙印刷時可近擬使用 SWOP （ Uncoated ）或 Eurostandard （ Coated ），印刷報紙近似使用 SWOP （ Newsprint ）或 Eurostandard （ Newsprint ）。國產(chǎn)油墨標準與國外墨色不完全一致，其墨色并沒有預先加入墨色表中，而在表中又找不到相近的墨色，這時可使用自定義墨色。另一種情況，是使用某種專色油墨來代替原色油墨以產(chǎn)生特殊效果，如某些包裝印刷品用專色紅代替品紅油墨，比品紅色看上去效果更好、更生動。
目前，各種非膠印彩色輸出技術使用越來越廣泛，如彩色噴墨輸出方式，它使用的噴墨墨水也分 CMYK 四色。由于許多噴墨輸出軟件不具備根據(jù)紙張和墨水的特性自動分色的能力，這時可以使用膠印分色設置來模擬。而在墨色標準的確定上與上述的膠印墨色確定方法相似，只是測試色標必須在當前所用的機器、墨水、紙張和噴墨速度等特定條件下來產(chǎn)生。

（ 2 ） Dot Gain （網(wǎng)點擴大） 。 在 Photoshop5.0 中網(wǎng)點擴大的設置有兩種方式：
a ． Standard 〔標準模式）：網(wǎng)點擴大對中間調影響最大， 50% 網(wǎng)點的擴大率最大。在標準模式下設定的網(wǎng)點擴大值，即是 59% 網(wǎng)點的擴大值。例如，設置 20% 的網(wǎng)點擴大率是指中間調網(wǎng)點將印刷成 70% （ 50%+20% ）。另外，彩色打印機的網(wǎng)點擴大對顏色的影響也同樣很大，不同的紙張、噴墨速度和打印機型號，都會帶來非常不同的網(wǎng)點擴大。

b.Curves （曲線模式）：該模式下的設置可以用全部相同〔復合通道）和 CMYK 四色通道兩種方式設定網(wǎng)點擴大，它最多可對 13 個層次設定相應的網(wǎng)點擴大值，其精度比標準模式高。在 “ 全部相同情況，這時 CMYK 各個通道的擴大率被強行取值一致，實際上是標準模式的擴展，將網(wǎng)點擴大多數(shù)從 50% 一個點擴展到整個灰梯范圍上。這種設置需要用到灰梯尺，并用密度計測出灰梯尺上各級灰色梯度擴大后的網(wǎng)點數(shù)值，分別填入表格中。如原來灰梯尺 20% 灰度處經(jīng)印刷后實測網(wǎng)點為 30 ％，則在對話框 20% 一欄中填入 30 即可。

如果使用 4 種顏色通道設定各自的網(wǎng)點擴大值（不選 “ 全部相同 ” 方式〕，它不僅能給出各色油墨的網(wǎng)點擴大參數(shù)，還能夠對油墨的灰平衡進行補償，這種網(wǎng)點擴大多數(shù)的獲得，必須逐個測試所有的 CMYK 四色梯尺，并和灰梯尺一樣進行測量和填表工作。

2.Separation Options （分色選項）。 它主要用于設置黑版的生成方法和控制印刷油墨總量。這些參數(shù)的設置直接影響到印刷產(chǎn)品顏色的呈現(xiàn)。

（ 1 ） Separation Type （分色類型）： 該選項用來設定黑版的生成方式，共有兩種類型： UCR （ Under Color Removal, 底色去除）和 GCR （ Gray Component Replacemen ，灰色成分替代，又稱非彩色結構）。

a.UCR （底色去除）：這種方法是將圖像中性灰部分所含有的 CMY 顏色成分用黑色來替代，保留圖像中彩色部分的彩色成分不變。這樣暗調部分的 CMY 顏色成分大部分由黑墨來替代，而其余部分保留原有的 CMY 顏色成分。
b.GCR( 灰成分替代）：這種方法則是用黑色替代彩色成分中所有的灰色成分，圖像中無論彩色或中性灰色，只要含有符合灰平衡比例關系的所有 CMY 顏色成分，都由黑色來替代。 GCR 改變了原圖彩色結構的成分，因此，對 GCR 的程度和范圍必須按照印刷適性的要求進行嚴格的控制。

（ 2 ） Black Generation （黑版產(chǎn)生）： 專門用于 GCR 分色法，控制從哪個階調開始進行黑色替代，并決定了黑色替代曲線。黑色替代的階調起點稱為 GCR 起始點，黑色替代的范圍是從起始點到暗調的最深處。在此項目有已經(jīng)設定好的替代方法、替代范圍和用戶自制的方法。
自定義（ Custom ）
無（ None... ） -- 無黑色，產(chǎn)生 CMY 圖像
較少（ Light ） --40%~100% 黑替代，短調黑版
中（ Medium ） --20%~100% 黑替代，中調黑版
較多（ Heavy ） --10%~100% 黑替代，長調黑版
最大值（ Maximum ） -- 全部進行黑替代，全調黑版
短調黑版適合復制以彩色為主的原稿，黑版主要起加強畫面反差、加強中調至暗調的層次、穩(wěn)定顏色和減少疊印率的作用，黑版只在中暗調部分作些輪廓襯托。中調黑版是一般正常使用的黑版。長調黑版適合復制以非彩色為主、彩色為輔的原稿，這種黑版有較多的灰成分替代，以黑墨為主，彩色調子很短。

以中等（ Medium ）舉例，它的起始點為 20% ，則低于 29% 的階調部分不進行黑替代，高于 20% 的階調區(qū)域才能看到 CMYK 分色值中的黑色成分。另外，如果選擇較少（ Light ），則黑色的范圍會被收縮，而較多（ Heavy ）、最大值（ Maximum ），則黑色的范圍會向亮調部分延伸，并且黑色成分越來越多。

自定義（ Custom ）黑版生成，使用 Gamma 曲線設置坐標圖，其中黑色生成量為縱坐標，原始階調為橫坐標，一般以青為代表。利用這個關系編輯圖，可以自定義許多有特殊用途的黑版生成方法。例如，如果要求使用輪廓黑版，就可選擇比 Light 設 置還要少的黑版曲線，將黑版生成范圍集中在暗調處。還可以控制黑版的生成來優(yōu)化極亮或極暗的圍像。如極暗圖像，這類圖像的黑版生成量非常大，結果進一步暗化了圖像的階調，這時，可適當減少黑版的產(chǎn)生范圍和生成量，先選擇 Light 生成曲線，然后將起始點減到 55%-60% ，并對中點進行調整，再減少 10% 左右的生成量，以此來幫助極暗調圖像的正�；�。同樣，對極亮圖像，要適當增加黑版生成的范圍和生成量，先選擇中等（ Medium ）生成曲線，然后適當提高生成量。通過這些自定義曲線，可以比較精細地改進圖像印刷時的適性和效果。

（ 3 ） Black Ink Limit （黑墨限制）： 影響黑版生成曲線形狀的另一個方面就是黑墨限制，它是暗調部分允許的最大黑墨量。 BlackGeneration （黑版產(chǎn)生）項用來建立黑色替代的階調起始點，該項是用來設置暗調區(qū)域黑墨用量的極點。它決定了黑版產(chǎn)生時最黑處〔 100% 實地黑〕是否使用 100% 黑墨來生成，或者最黑處使用 80% 的黑墨再加上其他顏色以形成 100% 黑色效果。這個參數(shù)通常設置在 85-95% 之間。

（ 4 ） Total Ink Limit （總墨量限制）： 該項參數(shù)是印刷機能夠印刷的 CMYK 油墨疊印總量，其值是由所用印刷機和承印物決定的。原則上，所用油墨越多，產(chǎn)生的圖像越好。但過量的油墨會影響到印刷工藝適性。多數(shù)印刷廠都知道自己的印刷機能夠印刷的最大油墨量 , 可據(jù)此設定，也可采用平均常設的 280% 的總墨量。另外，在限制總墨量的情況下，黑墨限制設在 90% 左右是比較正常的。

（ 5 ） Under Color Addition （底色增益）： 它和 BlackGeneration （黑版產(chǎn)生）一樣，只適用于 GCR （灰成分替代）分色模式。用大量的黑取代彩色，會影響到階調細節(jié)的丟失和暗調的顯現(xiàn)。 UCA 將恢復中性暗調區(qū)域的一些彩色成分，這種處理只在中性色部分加入少量彩色。一般 UCA 的設置量不大，如 10 ％左右即可。

每當使用一個新的 CMYK 輸出系統(tǒng)和輸出過程時，都應當對 Photoshop 內建分色模式的參數(shù)進行重新設置，然后起名保存以備下次調用，最好根據(jù)經(jīng)驗為每一個客戶制定一個分色文件，以及和印刷廠合作，正確設定分色所需要的數(shù)值，以保證印刷的順利進行。

三、印前圖文輸出檢查要點
1、需要出血的地方未出血，以及單色角線。 　　　
2、CorelDraw文件中各種效果請在輸出前分離或轉位圖，否則結果……實在是難以預料。另外單黑(k100)陰影請轉四色(C100M100Y100K100)，否則單黑的陰影會將其它色版掏空，印刷出來會很難看。 　　 　　
3、PageMaker文件鏈接圖有RGB模式和采用了JPEG壓縮的EPS文件。兩者輸出后將成黑白圖。解決的唯一辦法就是在Photoshop中將RGB模式轉為CMYK，將采用JPEG壓縮的EPS文件轉為正常ASCII或二進制EPS。
4、CorelDraw中，置入PSD格式文件，請先將其圖層合并。如對PSD格式的圖片進行了旋轉，或TIF圖有多余通道，輸出時易出現(xiàn)圖片破損，應將圖片在CorelDraw中重新轉一次位圖。 　　
5、CorelDraw中應用“花紋填色”(CorelDraw10/11/12稱為“圖樣填充”)，旋轉或變形后，花紋剪切位置會有所變化，拼版時請注意（解決的辦法就是轉圖）。 　　
6、CorelDraw文字排版，若文字從WORD或記事本中拷貝出來，需去除雙字節(jié)空格（利用WORD的查找/替換），否則易出現(xiàn)“爛字”與跑位的情況。 　　
7、CorelDraw9/10段落文本轉曲線技巧：在需轉曲線的段落文本上畫一矩形，按Alt+F3調出濾鏡泊塢窗口，選擇“透明度”濾鏡，將“比例”調成100，點選“凍結”（這是最關鍵的一步）、“移除面”，然后點擊“應用”，段落文本即轉為曲線。 　　
8、PageMaker中，RGB鏈接圖請轉為CMYK，否則輸出為灰度圖。 　　
9、PageMaker中若使用復合字體，交付輸出中心時，請注明相應中、英文字體。 　　
10、線條寬度一般不宜小于0.076mm（有時因為在CORELDRAW中勾圖方便，將默認線條改為0，輸出忘了改回來……）。小于0.04mm基本上無法曬版印刷。 　　
11、黑色(K100)默認為疊印(點陣圖除外)，若需要套印，請?zhí)貏e指出。 　　
12、Word文件文字易跑位，發(fā)排時請?zhí)峁�樣稿�?　　
13、一些字體轉曲線后會成“空心字”，如楷體_GB2312、仿宋_GB2312、漢鼎特黑簡、漢鼎美黑簡等，請慎用。另外一些英文字轉曲線后交叉的地方也會縷空，也要注意。
四、彩報印前圖文處理及組版技巧
彩報印前處理包括圖像處理、組版、輸出、制版等過程，下面就通過圖像處理和組版方面的調整，提高小彩報印刷質量談一些看法。
圖像色彩與層次的調整
圖像在彩報中起著十分重要的作用，在彩報印刷中，圖像質量好，印刷時才能減少調色時間。
1．用RGB模式處理彩色圖像
RGB模式是基于光學原理的設備所采用的色彩方式，它能表現(xiàn)更多的顏色，尤其是鮮艷而明亮的色彩。
圖像的編輯處理往往要經(jīng)過許多步驟，如要將幾個圖像的內容組合在一起，由于各組成部分的原色調不可能相同，就需要對它們進行調整等。無論圖像處理要達到什么效果，操作者都希望盡可能使畫面具有真實而豐富的細節(jié)。由于RGB模式的色彩范圍比CMYK模式大得多，因此，以RGB模式處理圖像時，將會得到更寬的色彩空間和更多變的編輯效果。盡管最終必須轉成CMYK，并且肯定會有色彩損失，但總比一開始就丟失圖像色彩要好得多。
2．圖像清晰度調整
與高檔印刷相比，彩報由于印刷材料及條件有限，圖像網(wǎng)線數(shù)較低，印刷網(wǎng)點增大率高，因而在小彩報圖像調整中，需要用較大的銳化值來提高圖像清晰度。
從加網(wǎng)工藝看，銳化具有消除由于加網(wǎng)而出現(xiàn)的層次損失的作用，因此，銳化是印前處理中必須的一步。銳化程度與原稿圖像的類型及縮放倍率有關，通常，人物圖像銳化度小一些，而風景稿則可大一些；圖像越大，銳化度要越大；放大倍數(shù)越高，銳化程度也要越深。
3．圖像層次的調整
層次調整的目的首先是要滿足印刷要求，根據(jù)報紙印刷網(wǎng)點增大率高的特點，對網(wǎng)點的增大進行補償，將主要層次集中在中間區(qū)域，即20％～60％的視覺敏感區(qū)，使原稿的階調最大限度地與印刷所能再現(xiàn)的階調相對應，以使圖像清晰真實。其次，根據(jù)原稿內容及層次分布情況，保證重要部位階調的準確，如人物的衣服、臉部等一定要層次清晰，臉部層次差不應小于15％。另外，調整極高光或極暗調的數(shù)值，不可大面積絕網(wǎng)，圖像網(wǎng)點階調一般控制在2％～95％之間。
4．圖像色彩的調整
圖像色彩的調整，也稱校色，主要是再現(xiàn)原稿所反映的，而非原稿本身的色彩。調整過程中，主要是糾正由原稿或掃描所造成的色偏，保證主體部位顏色的準確；還要保證屏幕效果和最終印刷效果相適應。注意，新聞紙有3％～5％的灰度，最好對照打樣樣張或比較標準的印刷品，打開原有數(shù)字文件，對比著進行校色。同時，校色調整應以信息板顯示數(shù)據(jù)為準，不能僅靠屏幕顯示效果。
5．將RGB模式轉換成CMYK模式
印刷出片所用的圖像必須為CMYK模式，因此在出片前要對圖像模式進行轉換。CMYK模式的圖像沒有RGB模式的圖像鮮亮，轉換后應先檢查一下圖像，確定無偏色后再輸出。若不滿意，應立即取消此次色彩模式轉換，切忌將其再轉換回RGB色彩模式，否則會造成色彩損失。
組版調整
組版過程也是影響彩報質量的重要方面，版面色彩的運用會影響到整個版面的定位、主題和風格。所以，排版人員必須合理運用色彩，進行適當調整，從而減少印刷時調整色彩的時間，提高小彩報的印刷質量。
1．圖像尺寸調整
在組版過程中，圖像質量的影響不能忽視。首先，在組版時，不要在組版軟件中將圖像隨意放大或縮小。縮小圖像會使效果變差，輸出慢；而放大圖像對圖像效果影響更大，如果必須改變尺寸，應在圖像處理軟件中進行。
其次，要注意圖像的壓字問題，壓字不能太多；不要用陰字，否則將影響圖像效果。
第三，文字、圖像要保持一定的距離，不要過擠或過松，以免影響圖文整體效果。
2．底紋在版面中的處理技巧
正確運用底紋，使之成為版面語言的一部分，是印好小彩報的一個重要環(huán)節(jié)。
(1)底紋色彩選擇要合理
如必須采用黃色底紋時，最好用100％純黃色，因為黃色在白色新聞紙上易見度低，很難有高的印刷質量；如果底紋里有黑字，且黑字沒有勾邊，就要少用紫色、青色、綠色、紅色等底紋，因為它們與黑色字搭配易見度較低，應避免組合使用。
(2)底紋色多用次純色、純色、少用復色
因為復色是多色疊印而成，必然增加小彩報印刷中追色的難度，使色彩難以印準，容易發(fā)生偏色現(xiàn)象。
(3)避免在文字上加印色塊
尤其是小號字時，更容易降低文字的易見度。文字的背景色應以不妨礙閱讀為前提，所以對有一定長度的小號文字，應以柔和淺淡的色調背景為宜，避免使用藍綠、藍紫等暗色底紋。
3．對版面文字的處理方法
一般情況下，彩報正文都是黑字，因為黑色在白色新聞紙上易見度最高，且對讀者視覺色刺激最小，可減小閱讀疲勞度。如果正文內容一定要用彩色字，一般適宜用紫色、青色等在新聞紙上易見度較高的色彩，少用灰色、紅色等易見度偏低的色彩，基本上不能用黃色。
五、書刊圖文的工藝設計規(guī)范

目前，隨著印刷企業(yè)的技術進步，書刊制印質量的總體水平上有了較大的提高，有些產(chǎn)品還達到了較高的質量水平。但是，在對大量書刊產(chǎn)品的檢測認定中發(fā)現(xiàn)，確有一些產(chǎn)品存在著圖文工藝設計不夠規(guī)范，因而導至了產(chǎn)品質量出現(xiàn)問題，影響著書刊整體質量水平的提高。
這里所講的書刊圖文工藝設計不規(guī)范（不合理），包括出版部門的工藝設計和印刷廠的工藝設計（第二次工藝設計）不規(guī)范。
筆者在參加新聞出版署書刊優(yōu)質產(chǎn)品（一等品）檢測認定中了解到，大量落選的產(chǎn)品中，圖文工藝設計不規(guī)范的問題較為突出，大大降低了產(chǎn)品的優(yōu)質品率。以軍隊送署優(yōu)檢測落選產(chǎn)品為例，2000年度送檢產(chǎn)品為728個品種，落選產(chǎn)品（初步確定）為195個品種。在落選產(chǎn)品中，圖文工藝設計不規(guī)范占有相當比例，達到了46．15％（包括成型工藝不規(guī)范在內）。
常見的書刊圖文工藝設計不規(guī)范的問題有：
1、書刊版心設計位置不統(tǒng)一，造成切口、訂口尺寸，天頭、地腳尺寸，以及版心外的白邊尺寸不規(guī)范，使得個別頁碼、書眉宇、書眉線被切掉，導致產(chǎn)品質量問題。
2、彩色插圖頁訂口、切口尺寸太小（不足2mm），或者沒有留出訂口位置，裝訂成冊時把插圖訂在了訂口之內，嚴重影響閱讀使用。
3、正文插圖的說明文字與圖邊上下距離設計不合理，有的間距過近（不足2mm），也有的過遠（約在7－8mm以上），影響了說明文字的整齊。如果是采用拼臥圖工藝，當說明文字與圖邊過近（小于3個mm）時，曬版時易墊起，造成圖邊虛花和圖邊不完整的質量問題。
4、封面、封二、封三、封四和插圖的文字距離切口（或訂口）過近（只有1－2mm），這種設計不但很難看，甚至還可能被裁掉，嚴重影響著成品質量和美觀。
5、封面、封四“齊色”的設計與書的實際厚度不相符，裝訂成冊后出現(xiàn)“齊色”不齊，有的里出外進超過2－4mm，它直接影響了書刊整體設計的美學效果。
6、同一冊書的刊頭字、頭花所用平網(wǎng)底色深淺懸殊，直接影響全書的裝飾效果及產(chǎn)品質量。
7、反白壓圖題字設計平網(wǎng)底色過淺（網(wǎng)點面積不足40％），印刷后易與文字混為一體，難以分辨，影響閱讀。
8、黑色（各種深色）壓圖題字設計平網(wǎng)底色過深（網(wǎng)點面積60％以上），印刷后字與底色易混為一色，影響閱讀。
9、正文中實地底色設置不合理（網(wǎng)點面積100％），印刷出來的產(chǎn)品底色必然不平，容易透印、拉紙毛、堆墨起臟。
10、書刊標題中的空心字白筆劃過細，印刷后難以再現(xiàn)，必然會失去應有地藝術效果。
書刊產(chǎn)品存在上述質量問題，主要是因為圖文工藝設計和印刷廠業(yè)務主管（生產(chǎn)調度）的處置不規(guī)范造成的。因此和制印中的具體情況（印刷適性）和可能實現(xiàn)的工藝能力來規(guī)范工藝設計，以利于進一步提高書刊制印的整體水平。具體作法是：
1、版心位置應統(tǒng)一（特殊要求除外），以保證全書的切口、訂口尺寸，天頭、地腳尺寸，版心外的白邊尺寸等整齊劃一。當版心尺寸固定后，在組版（拼版）中不得隨意改動，以保證正確的工藝設計。
2、插圖頁的訂口（白紙邊），無特殊要求時應留足12mm，切口應留足3mm。
3、書刊正文插圖的說明文字與圖邊距離，應統(tǒng)一為3－5mm。橫豎排版的說明文字應與圖邊（左、右和上、下）距離應相等，而且不能超過圖的寬度。如果說明字的字數(shù)較多時，可排成二行、三行……，并保持行距及與正文的間距一致。
4、封面、封二、封三、封四及插圖的文字與切口距離應為5mm，以免在裝訂成冊時產(chǎn)生誤差而被切掉。
5、封面、封底設計的“齊色”（封面與書脊，封底與書脊不同顏色）應與書的厚度一致，防止裝訂成書之后出現(xiàn)“齊色”不齊的弊病，影響書的外觀。
6、同一冊書的刊頭字、頭花所用平網(wǎng)底色，應選用相同百分比的網(wǎng)目作底，防止出現(xiàn)深淺懸殊的弊病。書版紙印刷時，可選用100線-120線網(wǎng)目，涂料紙可選用150－170線網(wǎng)目。
7、黑色（深色）壓圖題字所襯平網(wǎng)的網(wǎng)點面積應控制在20％－30％，既能起到好的裝飾效果，又利于文字的清楚顯現(xiàn)。
8、反白壓圖題字所用平網(wǎng)，應有60％以上的網(wǎng)點面積，以保證文字清晰。
9、封面、封二、封三、封四及插圖等的裝飾實地底色，應平實無透印。如果實地底色無特殊要求，可選用面積網(wǎng)點80％左右的粗網(wǎng)線代替實地底色，這樣處理不但能保持底色平服不透印，而且對于防止粘臟、蹲臟、拉紙毛和堆墨起臟等有著重要的作用。
10、書刊標題使用空心字時，應把空心字的白筆劃加寬一些，防止印刷時白字筆劃糊死而影響閱讀。
六、圖像處理技巧十問答
在印前工作中，常會遇到客戶提一些比較簡單的問題，鑒于此，本文采用問答形式詳細解釋一些與圖像處理有關的常見問題，期望能對同行和愛好者有所幫助。

1、問：我該使用CMYK還是RGB?

答：許多圖像處理軟件都允許使用CMYK或RGB兩種圖像模式來處理圖像文件。不過，印刷廠的印刷工藝過程使用的是CMYK，印刷機使用四原色油墨即青(Cyan)、品紅(Magenta)、黃(Yellow)和黑(Black)油墨進行雜志、書刊、卡片、廣告冊等印刷品及各類包裝制品的印刷。RGB使用的是色光三原色，即紅(red)、綠(Green)、藍(Blue)表現(xiàn)圖像的色彩和層次。如果你的文件是RGB格式，那就需要先轉化為CMYK格式才印刷。所以當你開始設計圖像時，就要使用CMYK模式，因為當圖像從RGB模式轉化為CMYK模式時，色彩轉換并不總是很準確的，在轉化過程中會丟失部分顏色信息，關于這一轉化的影響可從實地色塊的轉化中更深刻地體會到。

2、問：圖像分辨率到底要多大?

答：一般來講，用于印刷的圖像，最終輸出分辨率應該不少于300dpi，假如圖像的分辨率沒這么大或將一副尺寸較小的圖片拉伸到較大尺寸，那印刷出來的圖像會帶有鋸齒邊且很模糊。分辨率和圖像尺寸并不是一回事，關于這一點從下面的例子可以得到解釋：一副尺寸為3inx3in、分辨率為300dpi的圖像被拉伸至6inx6in，你會看到圖像的分辨率變成150dpi，盡管圖像尺寸變大了，但它的分辨率卻減小了，一旦文件的分辨率減小了，丟失的分辨率再沒有辦法補償回來。

3、問：我的圖像尺寸應該多大呢?分辨率又該是多少呢?

答：對于這個問題，最重要的就是弄清楚最終印刷圖像的尺寸。如果最終印刷圖像的尺寸是3inx3in，那么你的圖像文件至少為3inx3in，分辨率至少300dpi；如果你不確信最終印尺寸具體是多少，那在掃描時就用更高的分辨率以更大的尺寸掃描。一條原則需要記�。耗憧梢詼p小圖像文件的尺寸，卻不可以用足夠的分辨率將它放大。

4、問：平臺掃描儀要比滾筒掃描儀好嗎?

答：滾筒掃描儀的掃描效果是要優(yōu)于平臺掃描儀的，原因在于它們的核心元器件不一樣，滾筒掃描儀使用的是光電倍增管PMT，而平臺掃描儀使用的是光電耦合器CCD。對于普通用戶而言，平臺型掃描儀的價位更易接受，所以在質量要求不太嚴格的情況下，平臺掃描儀的性價比高于滾筒掃描儀。

5、問：我可以使用因特網(wǎng)上的圖像作為印刷原稿嗎?

答：因特網(wǎng)上的圖像一般都分辨率為72dpi的GIF、JPEG文件，在不影響屏幕視覺效果的情況下，為了保證在網(wǎng)絡快速傳輸，這些文件都進行了壓縮，所以圖像的很多細微信息都丟失了，基本上不能印刷出高質量的圖像。

6、問：如果我要把圖片放在因特網(wǎng)上，應該用什么格式?

答：凡是放到網(wǎng)絡上的資源最好依據(jù)盡可能小的原則，因為那樣可以給瀏覽者提供更快捷的瀏覽速度，放到因特網(wǎng)上的圖片如果只用于屏幕顯示，最好使用JPEG或GIF，分辨率用72dpi就夠了。如果是用于別的用途，如輸出菲林或印版，則使用規(guī)定的格式將其打包壓縮后再進行網(wǎng)上傳輸。

7、問：怎樣才能充分利用數(shù)碼相機拍攝的圖像呢?

答：只要分辨率和尺寸都滿足要求，用數(shù)碼相機獲得的圖像通�？梢院芎玫赜糜谟∷⑤敵觥�

數(shù)碼相機的縱向分辨率／300=最終圖像以300dpi輸出時的高度數(shù)碼相機的橫向分辨率／300=最終圖像以300dpi輸出時的寬度。

假如你的數(shù)碼相機分辨率為1400pixxl800pix(約250萬像素)，計算下面的式子：1400／300=4.67in(高度)，1800／300=6.Oin(寬度)；

這臺數(shù)碼相機可以拍攝300dpi的照片尺寸為4.67inX6in，如果你的照片尺寸是這么大或更小，數(shù)碼相機就夠用了，不然就需要換一臺數(shù)碼相機了。

8、問：制版時是用數(shù)碼相片好還是用掃描膠片的圖像好?

答：在兩者都有的情況下是可互換的，但在以下幾種情形下，出于時間或成本考慮應優(yōu)先選擇數(shù)碼相片：制作對象包括許多小尺寸的圖片時；需要將圖片組合成更復雜的產(chǎn)品時；客戶要求立即出貨，生產(chǎn)周期較短時。

9、問：我該使用什么樣的圖像格式?EPS、TIFF、JPG還是GIF?

答：GIF是輸出圖像到網(wǎng)頁最常采用的格式，采用LZW壓縮并限定在256色以內的色彩范圍，圖像尺寸較小。JPEG是平時最常用的圖像格式之一，采用有損壓縮格式，被絕大多數(shù)的圖形處理軟件所支持。如果對圖像質量要求不高，又要求存儲大量圖片，使用JPEG是個好辦法，但對于要求進行圖像打印輸出就最好不使用JPEG格式。TIFF是Aldus在Mac初期開發(fā)的，目的是使掃描圖像標準化，是跨越Mac與PC平臺最廣泛的圖像打印和輸出格式。TIFF可使用LZW無損壓縮，縮小圖像體積。EPS也是我們圖像處理工作中重要的格式之一，它在Mac和PC環(huán)境下的圖形和版面設計中廣泛使用，用在PostScript輸出設備上打印輸出。為了得到最好的顏色效果和圖像清晰度，印刷廠一般要求使用TIFF或EPS格式的圖像。數(shù)碼相機使用的JPG格式圖像質量一般較高，因此也可以用于印刷輸出。

10、問：我可以使用彩色文字嗎?

答：印刷工藝不像我們所想得那樣完美無缺，絲毫的套印偏差都能導致四色油墨(CMYK)無法完美再現(xiàn)文字及彩色或黑色背景上的反白文字，這種偏差可使得細微文字模糊不清。假如你的確要使用彩色文字，最好用C、M、丫中的某種顏色或是黑色。當文字字體足夠大時就不用介意是什么顏色了，因為這些文字都可以準確印刷出來。